拟石壶

　　尺寸：约2平尺

　　崔大有和我因都是中国少数民族文物保护协会艺术研究院外聘研究员而有缘得识。我在艺术研究院研究员里遴选画家参加由人民美术出版社主办，北京朝花书画社承办的《美术日记》 系列活动中曾见其画，颇以为然。在宜兴美术馆策划举办人美社“全国名家邀请展”，特地对参与《美术日记》活动中的几位艺术家邀约，大有亦在其中。本以为能见面，结果未能如愿，但几次的电话沟通也相谈甚欢。机缘巧合也助力促成了宜兴鉴藏艺术馆和大有的签约。

　　赤壁之战

　　尺寸：约5.5平尺

　　鉴藏艺术馆有着推出诸多名家的经验和市场格局与魄力，给予大有相对稳定经济条件和创作环境，也让他不为外界干扰，以平和心态去打磨自己，带来了一次又一次的突破，将其自身气象和体量努力提升，不断在精炼传统笔墨的基础上去尝试摆脱旧有的图式，很有今时不同往日之快。尤其近年，真可谓大，实在可喜。

　　金丹非果

　　尺寸：约2平尺

　　他的所谓大不是单纯意义上的尺寸大，是气魄格局，无制作，无挂碍，解衣盘礴。其醇厚的笔墨味道与充满结构趣味的点线面、黑白灰画面加之以具象被特性化的语言概括提炼以至于达到抽象化表达的造型共同营造的意境充满张力和强烈的形式感让很多看客或不解或惊诧甚至为他的前途担忧，现在这样日后怎么画，也有人否定他太过形式化和粗率而不够精微，这是常人乃至很多同为艺术家的朋友不理解的地方。我不以为然，是因为有另外几个让我惊奇的原因。

　　学白石

　　尺寸：约2平尺

　　潘天寿、李可染都能在早年入老境，这是中国传统固有的艺术品格，“本为精，物为粗”，但是不新，时代所限，但在大有这代人身上没有，他们开阔的视野远非前人所及，当然，有利有弊，利在能新，弊在难古。

　　蕉阴闲凉

　　尺寸：约2.4平尺

　　也好在大有现在的状态颇有些古人的意思，从他几篇散文似的文字看，散漫自由，不思不作，“消极”躺平，悠闲的忙着，并没有什么创作的想法，只是相对精神性的生活而已。

　　英雄不负

　　尺寸：约4平尺

　　他说就那么几样事情足够消磨，画累了歇歇，歇够了写写，写够了再歇歇，歇够了刻刻，觉得一年有点收成了就停工，看点杂书打发时间，这种松弛的状态，就像演员的不拿劲，非如此不能做艺术，整日东奔西跑，忙忙碌碌绝非为艺之法，也难长久。

　　花好，怕花老

　　尺寸：约4平尺

　　大有现在的画，面目很多，以他的年纪如果在一方面突出，可以理解，但是不论是题材还是形式他都游刃有余并独具一格，而且脉络清晰。更难得的是他书画印已初具规模，还能殊途同归，气息如一，只是看他今后如何去完善和强化。

　　学白石似之

　　尺寸：约4平尺

　　我想随着他自己的精进，即备可读之品，又具可敬之量。他也会在可预见却不可以预测的艺术创作中感受属于他的欣喜和落寞，但不只属于他。

　　千秋岁

　　尺寸：约8平尺

　　大有不“聪明”，选择了一条道阻且长的路，或许他乐意的是作为一个边缘人存在，将自己置于事外，但艺术的C位大都给了当时的所谓边缘人。

　　如来相约

　　尺寸：约8平尺

　　艺术家若名世需具备三点：从传统到具备成为传统的可能必须经历市场的考验，似乎与艺术本身无关，但这是与世俗对接的一道门槛，今天的艺术家大多是只看后者，所以为后者所劳而无所得。其不知本心是一，传统造化是二，一加二才有可能等于市场的三。

　　曾格外疏狂

　　尺寸：约8.7平尺

　　大有很早的进入市场，并被接受认可，市场逐渐成熟，良马没于田厩而名于市朝，成名要早，后才不至于为名所困。得利也要早，方不至于因利扰心。他懂得这个道理且处之泰然。对肯定的声音也形成免疫，对否定的声音也一笑了之。他否定了很多肯定，而肯定的否定多是来于自己，这是可贵的。

　　拟青藤

　　尺寸：约8.9平尺

　　艺术家最忌一劳永逸，不敢推翻自己，以至于艺术面目早早的形成，艺术生命也早早地结束。他说自己现在只是求格而已，不曾有风，并无面貌，只是在近代几家的图式里讨饭吃罢了，希望能和前人靠得近些，学得像些，去些虚假的塑料味。这是他的真诚，也是他的谦态，异于当下。

　　荷以至此堪惊世

　　尺寸：约15.8平尺

　　他对艺术史有自己的认知，也有明确定位方向，戏说自己在开倒车，但美术史是一个环，每一次的复兴都是新的潮流。当然，从他对前人的评判也明确了他的取舍，理路通透，有否定甚至批评，毕竟“有书癖而无裁剪，徒号书橱”，没有叛逆精神搞不了传统，对传统最大的尊重也是用传统的方式挑战他。

　　黄昏把酒对斜阳

　　尺寸：约16.4平尺

　　我现在和他依旧也只是一面之缘，几句寒暄。所言仅是基于他的作品和文字，还有道听途说周围人关于他的讲述。今后我们或许会有更多的机会见面，或许不然，与艺术家保持一定距离也是职业习惯使然，这样会更客观，不会有太多顾忌。我看到了我以为的他的可能和不可能，且能因此生发出更多的可能。故我直言不讳，彼能甘之若饴，或许谈不上批评，便终究是最佳状态。

　　东风破

　　尺寸：约32平尺

　　我现在和他依旧也只是一面之缘，几句寒暄。所言仅是基于他的作品和文字，还有道听途说周围人关于他的讲述。今后我们或许会有更多的机会见面，或许不然，与艺术家保持一定距离也是职业习惯使然，这样会更客观，不会有太多顾忌。我看到了我以为的他的可能和不可能，且能因此生发出更多的可能。故我直言不讳，彼能甘之若饴，或许谈不上批评，便终究是最佳状态。

　　满江红

　　尺寸：约32平尺

　　我不会也不希望别人习惯性的单一思维去判断他，而是以发展变化的态度去看待和尊重他的阶段性思考与实践。他是现在时未来时，不是过去时完成时，如果对他的所有批评都是带有期望的，对他的所谓赞誉是以激励为出发点的。

　　比香不在花

　　尺寸：约32平尺

　　每每与屠文祥先生聊起都觉欣慰。我作为艺术媒体人和他作为艺术机构为当代艺术所能做所当做的便是如此，且大有不负众望，在不断的给我们惊喜，我们也在期待和猜测他的各种可能。

　　层层欲连天

　　尺寸：约30平尺

　　/艺术家简介/

　　崔大有 1991年生，江苏沛县人。

　　/作者简介/

　　吉祥 鲁迅美术学院中国人物画工作室硕士研究生毕业、获文学硕士学位。历任人民美术出版社连环画中心编辑，图书中心设计艺术编辑室编辑，经典美术编辑室编辑，北京朝花书画社副总经理、法人、社长，人美美术馆艺术推广部主任，人美美育学堂传统书画研习与对景写生美育名师，画家、艺术综合推广人;兼任中国美术家协会蒋兆和学会会员，无锡倪云林艺术研究会理事，中国少数民族文物保护协会艺术研究院副院长、美术学术委员会主任，黄宾虹艺术研究会研究员，北美艺术联盟、东方艺术研究院特聘研究员。